Культура

Карен Шахназаров: Россия страдает от избытка кинопремий и недостатка кинофильмов

6 Апреля 2014 в 10:00
Российские кинонаграды года вручены. Большинство наград достались одной единственной картине "Географ глобус пропил". О том, что происходит с современным отечественным кинематографом корреспондент НСН поговорил с генеральным директором киноконцерна "Мосфильм" Кареном Шахназаровым...

Российские кинонаграды года вручены. Большинство призов достались одной единственной картине "Географ глобус пропил". О том, что происходит с современным отечественным кинематографом  НСН рассказал генеральный директор киноконцерна "Мосфильм" Карен Шахназаров...

Накануне прошло вручение национальной кинопремии "Ника". Большинство наград достались картине Александра Велединского "Географ глобус пропил". В этом году лента с Константином Хабенским в главной роли уже была удостоена премии "Золотой орел" за режиссерскую работу.  С вопросами, что происходит сегодня в российском кинематографе, НСН отправилась на "Мосфильм".

- Карен Георгиевич, поделитесь, пожалуйста, своими впечатлениями о прошедшей кинопремии "Ника". На ней, как и на "Золотом орле" все лавры достались одной единственной картине...

- «Золотой орел» - премия более известная, потому что она более представительная и транслируется каналами. Внутренние отношения кинематографистов не вполне простые, в том числе во взаимоотношениях этих двух премий существует определенная конкуренция, борьба. Какие-то картины, которые на «Орле» получают награды, однозначно не получают их на «Нике» и наоборот. 

Я считаю, что нашим кинематографистам нужно объединиться. Пусть люди в кино по-разному мыслят и имеют свои точки зрения. Но мне кажется, было бы более правильно иметь одну национальную премию, тогда она бы стала гораздо более важным событием. И кто знает, может со временем эту премию признают и в мировом сообществе. Существование же двух премий изжило себя. Во всех странах национальная кинопремия единственная – в Америке это «Оскар», во Франции – «Цезарь», в Англии – премия английской академии «Бафта». Нам следовало бы найти какие-то компромиссы, договориться и прийти к одной премии.

- Но в этот раз жюри обеих премий единогласно поддержало "Географ глобус пропил". Это, действительно, такая выдающаяся картина или просто больше выбрать не из чего?

- Надо сказать прямо – российское кино на сегодняшний день весьма слабое. Я не говорю с творческой точки зрения, потому что у нас есть очень хорошие мастера профессионального уровня: и режиссеры, и операторы, хорошая школа художников, композиторов. Но кино мало интересовало людей последние 20 лет с точки зрения индустрии.  Мы много слышали о том, какая разруха была в автомобильной, авиационной промышленности, но должен сказать, что так, как была разрушена киноиндустрия, ни одна индустрия в России не была разрушена. Она была уничтожена до нуля.

Если страна производит 70 картин в год (а это наши цифры 2013 года), надо понимать, что хоть 10 премий сделайте, у вас будут на них 3-4 картины. Нормальный процент интересных картин из семидесяти - не больше десятка. Причем, во всем мире. Но такая страна, как Россия, со 150-миллионным населением, должна производить как минимум 250-300 фильмов.

Франция сегодня производит больше 300 картин, а это страна с 60 миллионами населения. Швеция производит 50 с лишним картин в год на 9 миллионов населения. Главная задача, на мой взгляд, решительно увеличить количество выпускаемых картин.

- Каким образом это можно сделать?

- Сейчас некоторые скажут, что пусть государство выделяет средства. Но я хочу сказать, что сейчас государство вполне удовлетворительно финансирует отрасль. Однако, средства не вполне рационально используются, и сама организация работ кино и руководства кино неидеальна. Нужно создать условия для того, чтобы больше частных инвестиций было. Нельзя только за государственные деньги делать кино. Господдержка должна быть, но должны быть и частные инвестиции, их сейчас почти не приходит. В Сербии, совсем слабой сегодня стране, 50% кино финансируется частными компаниями.

Конечно, не хватает внимания СМИ  к этой проблеме. Но какое бы ни было внимания – мало картин. Обычная норма  в любом кино – американском, китайском, индийском – из четырех картин только одна может выдержать кинотеатральный показ. Американцы делают больше 1000 картин в год, индийцы – чуть ли не полторы тысячи. В кинотеатральный прокат выходят 150-200 картин, остальные сразу уходят на ДВД, на телеканалы.

- А в советские времена было иначе?

-  СССР делал 250 картин в год. При этом советский рынок был сильно закрыт для иностранных фильмов, поэтому советское кино доминировало. Но главное – оно физически было. 250 картин закрывали прокат года. Многие не выдерживали широкого проката. Но когда у вас 250 картин, это совсем другая ситуация.

Я был поражен, Франция никогда так много фильмов не делала – больше 300 фильмов в год. В результате, сегодня если поедете в Париж – там в кинотеатрах сплошняком идут французские фильмы, американского кино стало очень мало, они эту проблему решили. У французов есть госструктура, которая спонсирует кино, но она работает на негосударственные деньги. Почему бы не взять уже работающую схему и применить на нашем опыте? Как-то это не находит пока понимания у людей, которые отвечают за организацию кино.

- Вы могли бы рассказать о каких-то режиссерах, чьи картины незаслуженно остались без внимания кинопремий?

- Федорченко – очень интересный режиссер. Его картина как-то незаметно прошла и в премии как-то затерялась. Он делает не очень прокатное кино, но на мой взгляд, интересное. Интересную картину сделала Светлана Проскурина, но она еще не вышла. Станислава Говорухина «Уикенд» хорошая картина – он сделал ее уже год назад, но только-только выпускает.

- Как им попасть в широкий прокат?

- В российский прокат вообще сложно попасть. Чем американцы берут? Большие американские компании приходят на рынок с пакетом в 100 картин. Понятно, что владельцы кинотеатров заинтересованы в таком пакете – им закрывают год и в принципе ни о чем думать не надо.

А что делать с российским кино? Российская компания приходит, как правило, с 1-2 картинами. Даже если владелец кинотеатра архипатриот, ему все равно надо работать. И приходит американец, у него пакет в 100 фильмов – конечно, он вынужден работать с американцем. Да еще американец намекнет, что если уж ты берешь мои фильмы, то не надо показывать других картин. Это общемировая практика.

Вот, российские фильмы и попадают в прокат во многом благодаря административному ресурсу и каким-то личным возможностям. Большие мастера могут как-то прокатать свои картины, но для большинства российских мастеров это просто невозможно. А для молодых вообще практически никаких шансов нет. Тем более если вы хотите сегодня выпустить картину в российском прокате, чтобы он был более менее широким – 300-500 копий – нужно около 30 миллионов рублей потратить на рекламу, иначе с вами просто не будут разговаривать. Откуда у молодого режиссера такие возможности?

Надо выработать систему льгот, систему поощрений, как это делается во всем мире. Защита национального кино везде происходит, но ее нельзя сегодня делать путем запрета.


Партнеры



Партнеры



Партнеры